Une cascade de vernissages officiels et de soirées privées précède l’ouverture au public, ce jeudi, de la rétrospective phare de la rentrée.
L’Incrédulité de saint Thomas (1483), grand bronze d’Andrea del Verrocchio, à la conception duquel Vinci, son élève, a sans doute participé, ouvre l’exposition. Musée du Louvre/Antoine Mongodin
En ce moment, on se lève avec Léonard. On mange avec lui. Et lorsqu’on dort, on rêve de lui et de ses œuvres.» Au Louvre, l’équipe de la communication et celle des relations extérieures, soit une trentaine de personnes, sont sur les dents. Vendredi midi, c’était ce qu’on appelle dans le jargon la «prépresse». Cette toute première découverte de l’exposition phare du 500e anniversaire de la mort du Toscan. Elle a été l’occasion de la venue d’une centaine de professionnels des médias. D’habitude, dans ce cas, la porte vitrée du hall Napoléon ne s’entrouvre que pour une vingtaine de spécialistes, critiques d’art ancien, souvent relancés. Là ils étaient le double, et accompagnés. La folie Vinci a donc bel et bien commencé. Déjà plus de 182000 réservations (obligatoires) enregistrées via le site www.ticketlouvre.fr ou la billetterie de la Fnac.
Une «Joconde» numérique
Aujourd’hui, le hall Napoléon sera réservé aux Amis du Louvre. Demain, mardi, lors du vernissage presse officiel, ils seront environ 400 professionnels français ou étrangers. La matinée sera réservée aux caméras de quelque 40 chaînes télé, mais, pour elles, la journée du dimanche précédent a dû être ajoutée. Dimanche soir, on faisait également place aux ultra-VIP, prêteurs privés ou représentants des soixante institutions prêteuses. Étaient notamment prévus les membres les plus importants de cinq des huit sociétés mécènes. Le ministre de la Culture, Franck Riester, était attendu, avec, peut-être le couple présidentiel, l’exposition étant placée sous le haut patronage d’Emmanuel Macron.
Le vernissage officiel proprement dit aura lieu lundi soir. On n’a pas le décompte précis des politiques, mais gageons qu’ils seront aussi nombreux que les ambassadeurs étrangers (dix pays prêteurs). Chaque fois, en ces jours clés, les commissaires présentent leur travail, commentent les œuvres, répondent aux questions. Soit sur place, soit de manière plus synthétique dans l’Auditorium du Louvre. Ils recommenceront lors des événements privés, casés les mardis de fermeture ou en soirées. Eux sont d’un maximum de 45. Le dernier disponible a été réservé avant le début de l’été. Par ailleurs, une vingtaine de documentaires ou d’émissions de prime time ont été tournés ou sont sur le point de l’être, impliquant encore les commissaires ainsi que des dizaines d’autres spécialistes réputés de Léonard.
À l’étage du Louvre, pour tenter de maîtriser le flot des nouveaux aficionados de Léonard qui se forme également devant La Joconde (restée à l’étage, salle des États), de nouvelles barrières ont été installées. On ne voit plus la belle à moins de trois mètres et un bref instant, avant d’être invité à céder la place. Contre les frustrations, une animation numérique est installée dans le salon Carré qui, à l’entrée de la Grande Galerie, doit à son tour bénéficier de travaux et a été vidé de ses primitifs italiens. Là, La Joconde s’apprécie de très près et pendant sept minutes. Mais en version casque 3D de réalité augmentée.
Pcc ERIC BIETRY RIVIERRE
